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"Hellboy" (Estados Unidos/2004).
Dirección: Guillermo del Toro.
Con Ron Perlman, John Hurt, Selma Blair, Jeffrey Tambor, Karel Roden y Rupert Evans. Guión: Guillermo del Toro, basado en la historieta de Mike Mignola, publicada por Dark Horse Comics.
Fotografía: Guillermo Navarro. Música: Marco Beltrami. Edición: Peter Amundson. Diseño de producción: Stephen Scott. Producción de Revolution Studios, hablada en inglés con subtítulos y presentada por Columbia TriStar Films de Argentina. Duración: 122 minutos. Para mayores de 13 años.

A falta de ideas originales, los estudios de Hollywood siguen explotando el encanto de los populares superhéroes surgidos del mundo de la historieta, aprovechando además los inagotables y cada vez mayores recursos que ofrecen los efectos visuales generados por computadora. La versión cinematográfica de "Hellboy", el cazador de monstruos creado por Mike Mignola para la editorial Dark Horse, no es de las superproducciones más ambiciosas (costó "apenas" 66 millones de dólares), mientras que tampoco tiene en su elenco a actores taquilleros ni llega con el prestigio o la aceptación masiva de otras sagas, como las de "Batman" y "El Hombre Araña".

Sin embargo, el mexicano Guillermo del Toro -un experto en el género fantástico, con sólidos antecedentes como "Cronos", "Mimic", "El espinazo del diablo" y "Blade 2"- consigue algo mucho más interesante incluso que la espectacularidad o el prestigio: "Hellboy" no sólo tiene el enorme mérito de ser la película más divertida que se haya hecho a partir de un cómic, sino también la que mejor consigue trasladar a la pantalla grande la estética, la dinámica, el desparpajo creativo, la exuberancia, el espíritu lúdico y hasta ese sesgo poético casi naif que han convertido a la historieta en un género sin fronteras de tiempo, de edad o de origen.

"Hellboy" -una suerte de cruza entre "X-Men" y "Hombres de negro"- encuentra en la interpretación de Ron Perlman, actor-fetiche de Del Toro, a un superhéroe hilarante en cada una de sus intervenciones físicas y de sus parlamentos (la película es un logrado exponente de la comedia de enredos) y de un gran atractivo incluso con sus traumas, sus miedos, sus contradicciones y hasta con los ataques de celos que sufre hacia aquellos humanos que se acercan a su amor secreto, la pirómana Liz Sherman (Selma Blair).

La película tiene un prólogo ambientado en 1944, cuando durante un enfrentamiento entre los nazis y los aliados aparece por primera vez el por entonces diminuto Hellboy. Seis décadas más tarde, encontramos al ahora enorme protagonista trabajando para una agencia secreta oficial, con sede en Nueva Jersey, que lidera el profesor Broom (el gran John Hurt), un experto en ocultismo y fenómenos paranormales, encargado de combatir cualquier presencia sobrenatural amenazante.

Al incorregible Hellboy, le asignan como nuevo guardián al joven agente John Myers (Rupert Evans), mientras que hasta la Gran Manzana llega un malvado de fuste, el mismísimo monje Grigori Rasputin (Karel Roden), con su tropa de monstruos que se multiplican en los viejos túneles del subte (una idea que Del Toro ya trabajó en "Mimic").

Amante confeso de la obra de Lovecraft y de Salinger, el joven realizador y guionista mexicano retoma elementos e ideas de ambos escritores y, ya en el terreno estético, construye con el invalorable aporte de su compatriota Guillermo Navarro (habitual director de fotografía de Quentin Tarantino y Robert Rodríguez) impresionantes escenarios de reminiscencia gótica.

Del Toro trabaja sobre conflictos dramáticos simples y contundentes (una extraña relación padre-hijo con un científico que ha criado, ama, protege y teme por la suerte de Hellboy; y una historia de amor con bastante de "La Bella y la Bestia"), porque en la película el principal atractivo pasa por otro lado: las ganas de divertir(se) con un gran sentido del humor y de reivindicar esa condición de género "menor" con el que se suele menospreciar a la historieta, exaltando sus múltiples atributos, sus delirios y hasta sus convenciones.

Así, mientras en algunos casos se pueda sufrir con la noticia de que nuevas entregas de otras sagas bastante menos logradas están en camino, en este caso es de celebrar el hecho de que "Hellboy 2" será una realidad en 2006, nuevamente con el inefable e hipercreativo Del Toro al comando de las nuevas aventuras de ese héroe infernal (en todo sentido) que encarnará otra vez Ron Perlman.

Diego Batlle
 

SKY CAPTAIN
Imaginería Visual a tope

El film Sky Captain and the World of Tomorrow promete abundancia de estilo sobre sustancia. Incréibles imágenes sepia con apenas toques de colores, un argumento naif, y espectaculares visuales estilizadas que retrotraen a la ciencia ficcion del 30 y 40. Un espectáculo fascinante.

Por Alejandro Franco - info@datacraft.com.ar

Sky Captain and the World of Tomorrow (EUA 2004); Intérpretes: Jude Law, Gwyneth Paltrow, Angelina Jolie, Giovanni Ribisi, Michael Gambon, Bai Ling, Omid Djalili, Sir Laurence Olivier. Dirigidos por Kerry Conran. SITIO OFICIAL : http://www.skycaptain.com/

En toda la ultima tanda de parafernalia hollywoodense, de películas cargadas de efectos especiales, alguien al menos ha tenido la buena idea de generar una película cargada de estilo. El argumento es inocuo, los efectos especiales pueblan casi todas las escenas, pero al menos, los efectos resultan tan fascinantes que justifican su vision, no una, sino varias veces, con tal de captar la riqueza de los detalles.

Eso es lo que sucede con Sky Captain... (en castellano probablemente se titule Capitan Sky y el mundo del mañana). 70% de estilo y 30% de substancia, pero es tal la originalidad que poco importa.

El argumento básico es el siguiente :

Joe "Sky Captain" Sullivan (Jude Law) es un intrépido aventurero que acude al rescate cuando la ocasion lo requiere. Polly Perkins (Gwyneth Paltrow) es una reportera intrépida, muy al estilo de Luisa Lane (de hecho, respeta el canon de DC Comics de colocar nombres y apellidos a los personajes con identicas letras : Lex Luthor, Lois Lane, Lana Lang, etc). Obviamente Perkins y Sky estuvieron enamorados en su momento, y también hay una comandante aviadora britanica Franky Cook (Angelina Jolie), quien tambien se encuentra sentimentalmente vinculada a Sky. Sky es un aventurero que abunda en recursos (monetarios y de los otros), una mezcla entre Batman y James Bond, ya que tiene un ayudante Dex Dearborn (Giovanni Ribisi), que le provee todo tipo de gadgets, al estilo 007.

La época son unos idealizados años 40. Manhattan comienza a ser invadida por gigantescos robots y alas voladoras (en el real sentido de la palabra), y el Capitan Sky intenta luchar contra los invasores. A su vez, Polly se encuentra investigando la desaparición de seis cientificos... mientras las pistas de la invasion y los cientificos desaparecidos conducen al Dr. Totenkopf (Laurence Olivier), un megalomaniaco que reside en Nepal, y hacia allí partirá nuestro equipo de heroes.


Como se puede ver, el argumento es pura rutina. Lo que no es rutina, es el camino que el director Conran eligió para plasmar el argumento. La historia cuenta que Conran estuvo años diseñando en su Mac estilizados graficos para armar una mini pelicula de 6 minutos de demostración para obtener productores y financiacion. La estética del film es apabullante: las escenas estan en blanco y negro (mas negro que blanco) o sepia - segun la ocasion - con apenas toques de colores, lo que recuerda en cierto modo a los viejos films de la epoca muda (de Mellies, por ejemplo), que eran BN y coloreados a mano. Por ello incluimos varias imagenes en tamaño considerable, ya que usar una resolucion menor prácticamente desvanece el contenido de la misma.

Por otro lado es el estilo de diseño de robots y maquinas en general, el diseño de arte. Recuerda fuertemente a los films de propaganda nazi (dibujos animados), especialmente en las alas mecanicas que sobrevuelan Nueva York, y en el uniforme que Angelina Jolie usa durante el film. Tambien la visión de Nueva York retrotrae a las aventuras animadas de Superman de los Hnos Fleischer de los 40 (y que Warner ha refrescado en la ultima version animada del superheroe, así como la serie animada de Batman). Ese futurismo retro, donde un viejo Pontiac estilizado podía ser el auto del futuro.


En cuanto al apartado tecnico, toda la ingenieria visual es generado por computadora. Colores, animaciones, hasta escenarios son 100% digitales (actuando los actores sobre pantalla azul, y proveyendo en post-produccion el resto de los diseños y paisajes)... incluyendo un digitalizado Sir Laurence Olivier que, si bien hay antecedentes (El ultimo gran heroe, por ejemplo), se convierte en el primer "actor digital" que obtiene un papel de peso en un film, adaptando imagenes, animaciones, escenas de viejos films de un actor ya fallecido, hecho de modo inteligente y disfrutable. Si Olivier viviera, aprobaría su participación en el film. Esto abre una puerta que puede resultar polémica, al integrar actores fallecidos de modo digital a films modernos... la era de los cyberactores ha comenzado.

Por ultimo, el argumento y las situaciones, que proveen tanto pasados alternativos ( La Liga Extraordinaria intentó sin éxito explotar este filón), como el viejo idealismo de los films publicitarios de guerra que Hollywood repartió a todo el mundo, durante y después de la Segunda Guerra. Si bien, Sky Captain... podría compararse en cierto sentido con Indiana Jones, Conran no es Spielberg, y no logra esa fascinación con los personajes y las situaciones fantásticas que viven. Aquí redunda la ingenuidad y las buenas intenciones, un argumento ideal y naif que se condice con el estilo general del film.

El film destila amor por su labor por parte del director; es innovador por donde se lo mire, y debería obtener sin esfuerzo uno o varios oscar en apartados técnicos, por lo elegante e innovador de sus conceptos visuales. Más alla de las interpretaciones (más que correctas, gracias a un elenco de muy buenos actores haciendo frente a semejantes retos tecnicos), Sky Captain... quedará como un film único, donde se plasma el concepto de film-arte, partiendo de una idea simple, ingeniosa y visualmente deslumbrante.